Курсовая работа Фоторепортаж.Методика работы. Спортивная фотожурналистика Спортивная фотожурналистика

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Подобные документы

История происхождения, становления и развития фотожурналистики. Исследование профессиональной сферы фотожурналистики в России и мире. Практические аспекты деятельности фотожурналистов на примере работ Сергея Максимишина, анализ некоторых работ.

курсовая работа , добавлен 12.07.2011


Документальная фотография и фотожурналистика. Социальная тематика в документальной фотографии. Жанровое определение документальной фотографии в сравнении с другими жанрами фотожурналистики. Уличные музыканты в работе российских и зарубежных фотографов.

дипломная работа , добавлен 26.06.2012


Особенности развития и жанры фотожурналистики. Появление и становление военной фотографии. Анализ этических аспектов при репрезентации насилия в средствах массовой информации. Оценка влияния визуальных образов на изменение восприятия освещаемых событий.

дипломная работа , добавлен 04.06.2017


История развития фотографии, предпосылки возникновения и проблематика современной фотожурналистики; виды репортажной фотографии. Анализ фотоиллюстраций в региональных газетах, журналах и электронных СМИ; опыт работы на информационном портале SHADR.info.

дипломная работа , добавлен 08.05.2013


Основные направления использования фотографии. Особенности информационного и публицистического жанров фотожурналистики, фотомонтажа, фотоочерка и фотоколлажа. Характеристика видов тиражирования фотоснимков: фотогравюра, фототипия, фотолитография.

контрольная работа , добавлен 16.12.2009


История развития и особенности портрета как жанра фотожурналистики. Виды фотопортретов и их функции в газетном номере. Аудитория и издательские характеристики корпоративной газеты "Нефтехимик", исследование достоинств и недостатков ее фотоиллюстраций.

курсовая работа , добавлен 14.01.2013


Специфика и структура газеты как печатного средства массовой информации, место дизайна в ее популярности и покупаемости, классификация и техника оформления. Принципы газетной верстки. Роль и место фотографии на страницах газеты. Жанры фотожурналистики

курсовая работа , добавлен 20.07.2009

Фотожурналистика - особая форма журналистики , использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография , уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами:

• Время - снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.
• Объективность - ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
• Повествовательность - снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.

Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.

Фотожурналистика, как описательный термин, часто подразумевает определённый грубоватый стиль или подход к созданию изображений. Подход фотожурналистов к беспристрастной фотографии становится популярным и особым стилем коммерческой фотографии. Например, сегодня многие свадебные фотографы снимают в «репортажном» стиле беспристрастные хроники свадебных событий.

Происхождение термина

Изобретенние термина фотожурналистика обычно приписывается Клиффу Эдому (1907-1991), 29 лет преподававшему в школе журналистики в Университете Миссури . Там Эдом организовал первую группу фотожурналистики в -м году. Другие называют декана Школы Фотожурналистики Френка Л. Мотта.

История

Начало

До 1880 типографское оборудование не могло правильно воспроизводить фотоснимки. Обычно по фотографии художником изготавливалась гравюра , с которой и производилась печать. Первые репортажные фотографии с полей Крымской войны ( -), сделанные британскими репортерами , такими как Уильям Симпсон (William Simpson) из Illustrated London News или Роджер Фентон , были опубликованы именно таким образом. Аналогично, по фотографиям Мэттью Брэди Гражданской войны в США были сделаны гравюры для публикации в Harper’s Weekly . Оригинальные изображения обычно показывались на выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров.

Фотожурналистика в современном понимании появилась в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между и . Первая полутоновая - репродукция новостной фотографии была опубликована 4 марта 1880 года в The Daily Graphic (Нью-Йорк) . Изобретенная в магниевая вспышка (англ. Flash powder ) позволила фотографам, таким как Джейкоб Рийс (en:Jacob Riis) непринужденно снимать в помещениях. Начиная с 1887 года становится возможным воспроизводить полутоновые фотографии на печатающем оборудовании .

Современная фотожурналистика стала возможна с изобретением малогабаритной камеры и высокочувствительных плёнок. Появление 35-миллиметровой «лейки», которая была создана в 1914 году и выпущена в продажу в Германии в 1925 году, внесло много значительных изменений в каждую область фотографии. Новая камера позволила фотографам увидеть обычные и привычные объекты в новых, более смелых перспективах и расширила их возможности лучше видеть и оценивать их очертания и формы в пространстве.

Аристид Бриан указывает на фотографа, который может попасть даже на секретное заседание. Париж. 1931 год.

Закулисные съёмки известных международных политических деятелей на конференциях Лиги Наций в конце 1920-х годов делал отличный юрист, владевший многими языками, Эрих Саломон , который одним из первых стал пользоваться малогабаритной камерой в информационных целях. Это его имели в виду, когда говорили, что «необходимы три условия для проведения конференции Лиги Наций: несколько министров иностранных дел, стол и Эрих Саломон ». Фотографы газет и журналов с тех пор следуют его манере, снимая по ходу событий, не дожидаясь позирования.

Хотя фотография стала и частью новостей в газетах и журналах с 1897 г., вплоть до 1927 года многие сенсационные новости (в жёлтой прессе иллюстрировались гравюрами. Первая фототелеграмма (en:wirephoto) была передана Western Union в -м году.

In Migrant Mother Dorothea Lange produced the seminal image of the Great Depression. The FSA also employed several other photojournalists to document the depression.

По началу под фотографиями в газетах не указывалось имя фотографа. Возможно, это не считалось необходимым, а может, сами фотографы не горели желанием быть названными, потому что долгое время даже самые выдающиеся фотографии очень плохо поддавались воспроизведению в газетах.

До 1980-х большинство газет печаталось по технологии высокой печати, используя легко смешиваемую масляную краску, желтоватую низкокачественную «газетную» бумагу и грубо выгравированные изображения.

Текст был читаем, но точки фотогравировки, из которых формировались изображения, почти всегда были размазанными и нечеткими настолько, что даже когда фотография была крупной, мутная репродукция часто заставляла читателей перечитать подпись, чтобы понять, что на ней изображено.

В 1980-х годах большинство газет перешло на офсетную печать, которая позволяла воспроизводить фотографии более достоверно на белой, более качественной, бумаге.

Life, один из самых популярных американских еженедельных журналов, с 1936 до начала 1970-х, напротив, был полон фотографий, великолепно напечатанных на великолепной широкоформатной глянцевой бумаге. Life часто публиковал фото агентств UPI и AP, которые также печатались и в других изданиях, но качественная журнальная версия - это было совсем другое дело.

Фотографы журнала получили известность большей частью потому, что их фотографии были достаточно понятны, чтобы быть признанными, а их имена всегда появлялись рядом с их работами. Life стал стандартом, по которому публика оценивала фотографии, и многие современные книги по фотографии говорят о фотожурналистике так, как если бы она была исключительной областью журнальных фотографов.

The Best of Life (1973), например, открывается групповой фотографией (1960) на разворот, на которой запечатлены 39 знаменитых фотографов Life. Но 300 страницами позже, в списке авторов, обнаруживается, что множество из «лучших фото» Life были сделаны анонимными фотографами AP и UPI.

Признание в мире искусства

Со второй половины 1970-х годов фотожурналистика и документальная фотография , бок о бок с художественной фотографией , все больше и больше занимают места в художественных галереях.

История фотожурналистики в России

Жанры

Новостная фотожурналистика

Ежедневная съемка текущих событий, не важно – местного или международного масштаба. Материалы, относящиеся к международным событиям, поставляют на мировой рынок такие агентства, как Reuters , и AFP , а локальные новости – прерогатива более мелких и специализированных агентств или только начинающих карьеру свободных фотографов.

Репортажная фотожурналистика

Репортаж, это та же работа с новостями, но растянутая во времени - в среднем на неделю. Хороший репортаж - это история, и фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко.

Документальная фотожурналистика

По сути, это тот же репортаж, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки.

Профессиональные организации

Некоторые другие организации:

Новостные организации и школы журналистики учредили множество разнообразных наград для фотожурналистов. Начиная с Пулитцеровская премия присуждается в следующих категориях фотожурналистики: "Feature Photography", "Spot News Photography" и "Capture the Moment". Другие награды: World Press Photo , Лучшее из фотожурналистики и Фотография года .

Фотографы, окружившие звезду на Каннском кинофестивале.

Этические и правовые моменты

Фотожурналисты работают в тех же рамках объективности, что и остальные журналисты. Что снять, как кадрировать и как отредактировать - вопросы, которые постоянно решает фотожурналист.

Часто этический конфликт может быть смягчен или усилен действиями редактора или фоторедактора , к которым переходят снимки сразу, как только они поступают в редакцию. Фотожурналист часто лишен возможности повлиять на то, как будут использованы его снимки.

Национальная ассоциация фотографов прессы США и другие организации создали Этический кодекс .

Основные этические аспекты вписываются в общее законодательство. Законы, относящиеся к фотографии, могут сильно разниться в разных государствах. Ситуация сильно осложняется, когда фоторепортаж, снятый в одной стране, будет затем опубликован во множестве других.

Кризис фотожурналистики

В 2009 году основатель и директор фестиваля фотожурналистики Visa Pour l’Image во французском Перпиньяне Жан-Франсуа Лерой (Jean-Francois Leroy) осудил крупные фотоагентства (прежде всего - Associated Press , AFP , Reuters) за то, что они «старательно роют могилу для своей профессии», предлагая средствам массовой информации подписные схемы, основанные на очень больших скидках. Лерой утверждает, что это ухудшает ситуацию для фотожурналистов, которым приходится делать вывод о ненужности этого вида творчества :

В августе 2009 года объявило о своем банкротстве одно из ведущих мировых журналистских агентств «Гамма », существовавшее с 1966 года. По данным французской газеты L’Umanite на сентябрь 2009, за год в мире закрылись более 20 процентов агентств, специализирующихся на фотожурналистике. По мнению журналиста газеты, издания стали интересовать лишь как максимально большая скорость в получении фотографий с места событий, а не качество материала и вдумчивость фотографа в работе над темами и репортажами .

В сентябре 2009 года руководство итальянского агентства Grazia Neri объявило о планах закрыть предприятие. Падение доходов за 2008 год составило более 40 процентов, за год был в два раза сокращен персонал .

На «плаву» остаются лишь агентства, находящиеся на дотациях у государства за счет налогоплательщиков, например «Франс Пресс » или «РИА Новости »

Исполнительный директор агентства Getty Images Джонатан Клейн, комментируя банкротство многих фотоагентств в августе 2009 года заявил :

В декабре 2009 года объявило о своем закрытии французское фотоагентство Oeil Public, существовавшее 15 лет. В официальном заявлении говорится, что экономический кризис сделал невозможным производство документальных фотоисторий

Влияние новых технологий

Маленькие, лёгкие камеры существенно усилили роль фотожурналистики. Начиная с 1960-х встроенные моторы, электрическая вспышка, автофокус, качественные объективы и прочие усовершенствования в камерах сделали процесс фотографирования более лёгким. Новые цифровые камеры сняли ограничение на количество кадров на плёнке, на микродиск или карту памяти фотоаппарата могут поместиться сотни и тысячи кадров.

Содержание является самой важной частью фотожурналистики, но возможности быстрого сбора и редактирования изображения принесли значительные изменения. Каких-нибудь 15 лет назад для сканирования и передачи одной цветной фотографии с места событий в редакцию требовалось около 30 минут. Сегодня фоторепортёр, вооружённый цифровой фотокамерой, мобильным телефоном и ноутбуком , может передать высококачественный снимок в редакцию через считанные минуты после того, как кадр был снят. Камерофоны и портативные устройства спутниковой связи предоставили немыслимые ранее возможности мобильной передачи изображений практически из любой точки земного шара.

Фотожурналистом в наше время может называть себя любой человек, не стремящийся к карьере профессионального фотографа, случайно оказавшийся с фотоаппаратом в центре событий, а затем разместивший (зачастую совершенно бесплатно) фотографии в Интернете. Известны случаи, когда любительские кадры, опубликованные в Интернете , становились сенсацией. С начала XXI века средой для распространения информации и фотографий стала блогосфера . Существуют многочисленные специализированные фотожурналистские блоги на разных языках мира (на русском языке это Фотополигон) и специализированные сообщества в социальных сетях, например, Фотокуйня в сети Facebook.

Вытеснение профессионалов с рынка

К концу первой декады XXI века традиционную фотожурналистику активно стала теснить так называемая «Гражданская журналистика », появившаяся в странах Европы и США. Люди различных профессий, как правило не имеющие материальных проблем и не стесненные в отличие от профессионалов СМИ никакими обязательствами перед своими редакциями, занимаются журналистикой, в том числе и фотожурналистикой в качестве хобби , закачивая фотографии в интернет бесплатно, либо насыщая стоковые фотобанки своими снимками, цена на которые составляет 1 или 2 доллара США, которые охотно приобретают по такой цене традиционные СМИ .

Показательный пример произошёл в Тегеране летом 2009 года: тысячи людей вышли на улицы в знак протеста против результатов президентских выборов в Иране . Ни одному из профессиональных фоторепортеров местные власти не разрешили вести съемки, журналисты мировых фотоагентств не имели возможности выйти за порог своих отелей. Однако вскоре интернет был переполнен сотнями фотографий, которые сняли на свои «мыльницы» и сотовые телефоны сами участники событий - иранцы .

Отчет с мастер-класса по спортивной фотожурналистике от Марии Плотниковой June 17th, 2015

Типы спортивных кадров и техника их съемки
- аккредитация на соревнования высокого уровня
- как снимать спорт и не умереть от голода

В фотошколе блогеров Nikon провела занятие Мария Плотникова ( mplot ), о таланте которой я лично узнал из московского ЭтноЭкспа Артемия Лебедева. На встрече выяснилось, что в серьезной фотокарьере Марии это лишь небольшой эпизод, в частности она посетила в качестве официального фотографа Олимпиаду в Сочи и чемпионат мира по футболу в Бразилии. Об этих и других эпизодах своей фотографической жизни она и рассказала присутствующим:

По первому образованию - филолог, но уже во время учебы поняла, что хочет заниматься спортивной фотографией

Первое время просто покупала билет на легкоатлетические соревнования, проходила зрителем и фотографировала. Через месяц, сформировав портфолио, разослала его по редакциям и вскоре получила предложение о работе.

2.

Спортивная фотожурналистика - узкий мир, специализированных фотографов очень немного. Штатные фотографы-универсалы не любят снимать спорт - и из-за специфических требований к технике съемки и из-за того, что соревнования часто приходятся на вечера и выходные.

В спортивные кадрах можно выделить три популярных разновидности: "красивости" - фотография, ценная за счет визуальных свойств, "важный момент" - кадры с событиями, важными для исхода состязания и "радость" - эмоции спортсменов.

Чтобы получить аккредитацию на зимнюю Олимпиаду в Сочи, Мария сделал запросы в сми за год и три месяца. Тем не менее, никто её не аккредитовал. Тогда Мария поучаствовала в конкурсе, где призом была аккредитация - и выиграла его. (это так спортивно - моё примечание )

3.

В спортивной и вообще фотожурналистике очень строгие ограничения по пост-обработке кадров. Раззрешены поправки по экспозиции и кроп, уменьшение шума, но запрещены всякого рода монтаж и ретушь.

В качестве примера Мария привела случай с World Press Photo - где фотографа-победителя дисквалифицировали за ретушь какого-то малозначительного пятна.

С другой стороны, известны случаи, когда, например, на футбольных фото вырезают мячи и вставляют их в нужное место.

Так называемые "раскадровки" (кадр в котором совмещены несколько фаз движения спортсмена) - тоже не относят к строгой фотожурналистики, и, например на конкурсы такие кадры не берут.

Спортивная фотография становятся все более прикладной. Лучшие снимки в таких видах спорта как, например бобслей или баскетбол сделаны роботами.

Чтобы получить фотообразование, Мария училась на годичном отделении фотожурналистике (мастер - Вяткин).

4.

В спортивной фотографии очень важны технические параметры камеры и объективов. Фотограф очень ограничен в перемещении, поэтому в обязательном опрядке нужны телеобъективы.

Для полноценной съемки футбола нужны объективы 70-200 и 400 мм. Для других видов спорта можно обойтись только 70-200.

Лучшая точка для съемки происходящего на футбольном поле - у угловых флажков. Также стоит обратить внимание на эмоции тренера и момент выход команды.

Баскетбол хорошо снимать из под колец, а также можно перемещаться по трибунам. Удобная точка для волебола - у сетки (можно снимать шириком из под сетки). В теннисе можно свободно перемещаться по краю корта. У хоккее - от борта.

Ниже схема площадок с пометками на точках, которые следует иметь в виду, соответственно для футбола / баскетбола / волейбола / тенниса

5.
-

Расходы Марии на чемпионат мира по футболу в Бразиии составили 200т.р. (с учетом того, что она уже была в Южной Америке). Компенсировать их удалось с помощью инстаграм-съемок околофутбольных кадров для бикпикчи, а также ленты.ру, и кадров с российской сборной для "советского спорта.

В пресс-центре выдают аккредитованным фотографам различную технику и объективы. Самые лучшие объективы разбирают быстро, поэтому есть те, кто приходит занимать очередь за 4 часа.

Кстати, на стойках кэнона и никона также бесплатно чистят и юстируют технику фотографа. Некоторые фотографы даже просят друзей пронести свои камеры на обслуживание (особенно актуально было, например, для Сочи, где ближайший авторизованный сервис-центр - в Москве).

Для примера, цены Коммерсанта за принятый снимок - от 700 до 1500р (обложка). Новая газета - 500р за снимок.

И, продолжая, последнее, но далеко не самое маловажное замечание - не пытайтесь прожить фотожурналистикой!

6.

Образование фотографа неполноценно без просмотра и анализа чужих фотографий. Повторю те названия, которые упоминала Мария, без расстановки приоритетов, в хронологическом порядке. Названия и имена без ссылок легко загуглить.

Упоминались:

Костя Чалабов, фотограф из Великого Новгорода
- дуэт спортивных фотожурналистов Киврин-Голованов http://www.rosphoto.com/interview/sportivnyy_duet-2362
- проект Такие дела (фоторедактор Андрей Поликанов из "Русского репортера")
ну и конечно BigPicture, с которыми Машу связывают плотные рабочие отношения, в частности недавний проект с трансроссийским путешествием.

В качестве постоянных источников вдохновения Маша привела ресурсы:
- Time Lightbox (http://time.com/photography/lightbox/)
- избранные фотографы на Flickr
- некоторые репортажи Медузы
- Lens Cultrue https://www.lensculture.com/
- Visual Rian

Также упомянались участниками: фотоконкурс Red Bull Illume и Валентин Ильюшин

Мастер-класс организовали:

Сообщество spbblog во главе с kotaff (на снимке ниже) и upsya

7.

И лучший друг фотографов:

На занятии присутствовали:

{lang: ‘ru’}

История спортивной фотографии как часть истории фотографии вообще развивалась с развитием общества.

В связи с переменами в образе жизни общества накануне первой мировой войны возникли некоторые совершенно новые виды спорта. В это время зарождается автомобильный спорт, устраиваются первые мотоциклетные гонки, появились первые ласточки авиационного спорта.

Все это отразил в свое время совсем еще юный фотограф Жак-Анри Лартиг (фр. Jacques Henri Lartique 13.06.1894 – 12.09.1986 г.), для которого главным источником вдохновения служило его страстное увлечение спортом. Эта часть его раннего творчества была забыта на довольно долгое время и только после выставки его работ в 1963 году в Музее современного икусства в Нью-Йорке он получил соответствующее признание. Лартиг начал фотографировать, когда ему исполнилось 6 лет. Он любил снимать автогонки, пионеров авиации, лыжный спорт.

Жак-Анри Лартиг. Автогонки июль 1913 г.

После первой мировой войны в истории фотографии произошли радикальные перемены, т. к. наиболее интересные работы исходили прежде всего из специфичности фотографии. В сущности это означало продуманное применение непревзойденной точности воспроизведения для создания снимка с целеустремленным использованием всех преимуществ, вытекающих из ограниченно короткого времени, необходимого для моментальной съемки. Короче говоря, это означало повышение интереса к изображению типичных сюжетов в наиболее подходящие моменты, например, использование освещения или композиции в связи с быстрым перемещением отдельных лиц или наиболее выразительной фазы движения главного героя.

Эти тенденции подкреплялись как появлением на рынке новых, более совершенных фотоаппаратов (например, «Лейки», «Роллейфлекса»), так и дальнейшими улучшениями в использовании полученных результатов. В 20-е годы XX века начался период расцвета крупных иллюстрированных еженедельников, тираж некоторых из них превышал миллион экземпляров (например, «Берлинер Иллустрирте Цайтунг»). Важной базой для развития спортивной фотографии послужил также размах рабочего движения.

Динамичность спорта, позволяющая развивать и укреплять силы трудящихся, привлекала интерес прогрессивно настроенных фотографов. В этой связи необходимо упомянуть прежде всего советских авторов. Александр Родченко (1891-1956 г.г.) создал несколько циклов, посвященных спортивной тематике, из которых позже (1939 г.) была составлена целая книга, которая в истории спортивной фотографии является значительной вехой.

Алексанр Родченко. Метательница диска 1937 г.

Александр Родченко. Скачки.

Поскольку главная часть молодой советской фотографии сосредоточилась на сосздании фоторепортажей, то спортивная тематика нашла отражение и у ряда других авторов, например, у Георгия Липскерова, Бориса Кудоярова, Георгия Зельмы. Очарование физкультурных упражнений и марширующих колонн трудящихся, которые с воодушевлением занимались спортом, относилось к оптимистическому повествованию о новом социалистическом обществе.

Подобный же интерес к спортивной тематике проявился и у фотографов-выходцев из рабочего класса в капиталистических странах. В качестве доказательства может служить журнал «Дер Арбайтер-Фотограф» (Рабочий фотограф), издаваемый в Германии в 1926-1932 г.г. Весь десятый номер (июнь 1927 г.) посвящен спорту, причем преимущественно тем его видам, которые были наиболее популярны у рабочих: кроссу, велоспорту, лыжному спорту, легкой атлетике и плаванию.

Рабочие олимпиады в Праге послужили материалом для многих снимков. В 1934 году из них был составлен сборник, котрый постепенно издавался отдельными выпусками. Некоторые выдающиеся атлеты, например, Эвжен Рошицкий (1914-1942 г.г.), активно участвовали в деятельности коммунистической партии и во время фашистской оккупации погибли в застенках Гестапо.

Неизвестный автор. Эвжен Рошницкий.

Знчение этих снимков переросло рамки спортивной тематики, эти работы дают ценную информацию об образе жизни прогрессивно настроенной молодежи накануне второй мировой войны. Таким образом неразрывно связана с развитием общества.

Спортивная фотграфия в 20-30-е годы XX столетия не ограничивалась изображением лишь тех соревнований, на которых можно было заранее определить место наиболее интересных моментов для съемки (например, финиш на беговой дорожке, пространство над барьером, сектор для прыжков и т. п.). Фотографии делались на таких соревнованиях, на котрых интересные ситуации могли сложиться на любом конце сравнительно большого стадиона. Это касается прежде всего футбола, нашедшего отражение на многочисленных снимках и относившегося к наиболее популярным у зрителей видам спорта.

Выбирая эстетически наиболее интересные моменты, фотографы создавали много моментальных снимков, значение и воздействие которых выходит за рамки документального сообщения. Совершенствование фотоаппаратуры, позволяющее сократить время экспозиции, и внедрение сменных объективов (в 30-е годы) создали технические предпосылки для появления подобных снимков.

Важную тему, помимо больших спортивных соревнований, составляло также занятие спортом во время отдыха совершенно неизвестных лиц. Американский автор - знаменитая Маргарет Бурке-Уайт (1904-1971 г.г.) без колебаний включила в число наиболее типичных видов из жизни своей страны снимки занятий физкультурой в школе. И такие снимки также служат важной информацией как о времени, так и об истории фотографии .

Министерство образования и науки Российской Федерации
Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования
Югорский государственный университет
Гуманитарный институт
Кафедра журналистики и литературы

Фоторепортаж. Методика работы.

Введение ……………………………………………………… ………………………………………….....3
Глава 1. Фотожурналистика ……………………………………………………………………….. 6
1.1. Система жанров фотожурналистики ……………………………………………………6
1.2. История развития фотожурналистики в России …………………………………7
1.3 Кризис фотожурналистики ………………………………………………………………..…7
Глава 2. Фоторепортаж. ………………………………………………………………………….. ….10
2.1. История возникновения и развития фоторепортажа в России............10
2.2.Принципы и методы фоторепортажа…………………………………………… ………11
2.3.Технология создания фоторепортаж……………………………………………… …….13
2.4 Выбор иллюстраций………………………………… ……………………………………………..14
Глава 3. Анализ фоторепортажей, опубликованных на официальном сайте Чемпионата Мира по биатлону и лыжным гонкам…………………………………… 18
3.1. Анализ собственного фоторепортажа. Фоторепортаж №1. «Российские паралимпийцы поделились опытом с юными спортсменами Ханты-Мансийска» (приложение) ………………………………………………………………………..… .18
3.2.Анализ фоторепортажа №2 «Спортсмены сборной Канады познакомились с Ханты-Мансийском» (приложение)……………………………………………… …………………………………………………..20
3.3 Анализ фоторепортажа №3 «Эрик Ангштадт: Необходимо добиться независимости и устойчивого развития каждого вида спорта»……………….…..21
Заключение ……………………………………………………………………………… …………………..…24

Библиографический список……………………………………………………………… ……………..27

Введение

Фотография прочно вошла в современную жизнь. За короткое время она проникла практически во все сферы человеческой деятельности. Особенно широкое применение фотография получила в печати, став незаменимым средством информации и пропаганды. Сложилась специальная отрасль журналистики – фотожурналистика. Появление массовой иллюстрированной прессы и возможностей тиражирования визуальной информации сделали фотожурналистику мощным фактором влияния на общественное сознание.
Но, к сожалению, присутствие фоторепортажа в традиционных средствах массовой информации становится все менее заметным.Традиционные иллюстрированные периодические издания и общественно-политические журналы отдают фотожурналистике все меньше и меньше места. И этому есть много объяснений. Практика журналистики в свете всемирных корпоративных объединений продиктована материальной целесообразностью изданий, желанием инвесторов вернуть вложенные средства. В целом журналистика превратилась в "бизнес", в котором бухгалтеры и менеджеры оказывают не меньшее влияние на то, как освещаются события, чем редакторы. Затем, выросло давление со стороны рекламодателей, что также отразилось на редакторской политике. И, наконец, представители многих изданий утверждают, что аудитория требует от них все более подробного освещения мира шоу-бизнеса, таким образом ограничивая возможности для публикации репортажной или документальной фотографии.
С другой стороны, количество печатных изданий неуклонно растет, и во многих странах, где успешно проходят экономические и политические реформы, новые журналы выходят каждый месяц. Более того, издания, ранее не поддерживавшие жанр фотожурналистики (например, глянцевые женские журналы), приходят к необходимости говорить на более серьезные темы, что заставляет их чаще и лучше использовать качественную фотографию. Определенным выходом для фотографов являются, в первую очередь, онлайн-СМИ. Кроме представления фотографий в формате мультимедиа, существует востребованность со стороны некоммерческих организаций, структур, занимающихся развитием различных областей бизнеса, правительственных и городских администраций и т.п. В наше время, когда понятие "коммуникации" применимо во всех сферах, многие структуры стали осознавать информационную ценность фотоизображений.
Следовательно, тема данной курсовой работы достаточно актуальна , потому как фоторепортаж сталкивается с двумя противоречащими друг другу проблемами: не востребованностью традиционных иллюстрированных периодических изданий и общественно-политических журналов, и наоборот, повышенной востребованностью со стороны некоммерческих организаций, структур, занимающихся развитием различных областей бизнеса, правительственных и городских администраций.
Научная новизна исследования – впервые в качестве анализа мы использовали фоторепортаж собственного производства (с соревнований Чемпионата мира по парабиатлону 2011г.).
Цель данной работы: рассмотреть фоторепортаж как жанр фотожурналистики и методы работы над ним.
Для достижения поставленной цели, необходимо решить следующие задачи:

дать определение понятию «фоторепортаж» и изучить его виды;
подробно рассмотреть методы работы над фоторепортажем, а также изучить технику связки фотографий с текстом;
проследить, как на практике применяются изученные методы.

Методы исследования:
Методологическая база: основу теоретической главы составили труды таких исследователей, как И. Д. Бальтерманц, Я.Д. Фельдман и Л.Д Курский.

Глава 1. Фотожурналистика

Система жанров фотожурналистики

Время - снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.
Объективность - ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
Повествовательность - снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.
Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.

История развития фотожурналистики в России

Глава 2. Фоторепортаж.

2.1 История возникновения и развития фоторепортажа в России

хроникальный фоторепортаж;
фоторепортаж-отчет;
фоторепортаж с оценочным началом.

2.2. Принципы и методы фоторепортажа
Фоторепортаж располагает двумя методами фотосъемки – репортажным и постановочным. При репортажном методе фотограф не пытается влиять на ход событий, он лишь фиксирует момент подлинного события, которое происходит независимо от того, фотографируют его или нет. При репортажном методе съемки важна фаза запечатления события. Поэтому фотограф фиксирует наиболее выразительные моменты, делая разнообразные дубли. Просматривая затем отснятый материал, он выбирает наиболее удачные кадры.
Сильная сторона фоторепортажа состоит в его правдивости. Подлинность, документальность фоторепортажа превращает его в мощное средство агитации и пропаганды.
Постановочный метод заключается в предварительной организации сюжета с целью фотосъемки. Происходят фиксация заранее подготовленного эпизода. Это близко к особенностям съемки кинофильма, съемки в театре, в фотопавильоне.
С точки зрения совершенства формы фотографического снимка постановочный метод несомненно обладает значительно большими возможностями.
Фоторепортер часто не имеет возможности найти лучшее освещение и композиционное решение, выбрать лучшую точку съемки и т.д. Его снимки могут быть протокольны, а порой недостаточно осмыслены, потому что часто на это не хватает времени. Они могут проигрывать в художественном отношении, но выигрывают в подлинности фактов.
Каждый репортер снимает событие по-своему и эта его субъективность никак не повлияет на событие.
Но репортажный метод может утратить правдивость, если люди, изображенные в кадре, реагируют на присутствие фотографа. Героям встречи необходимо адаптироваться, привыкнуть к фотографу.
Репортаж ценен своей правдивостью. Это относится к справедливости движения, жеста, правдивости эмоциональной фазы, все это имеет прямое отношение к репортажу.
Снимок может быть сделан репортажно, но если выбран неудачный момент съемки и освещения, то снимок будет выглядеть неправдиво, противоестественно.
Кроме того, репортаж,особенно газетный, связан с большой оперативностью. Если фоторепортер опоздает с передачей информации о событии, она утрачивает свой смысл. Оперативность – это первая заповедь фоторепортера. 5

2.3. Работа над фоторепортажем
При работе над фоторепортажем, фоторепортер получает техническое задание, где подробно описывается тема и главные лица, которых нужно снимать. Затем фоторепортер прибывает на место события, знакомится с помещением,где будет происходить съемка, оценивает освещение и делает несколько технических снимков, для того, чтобы проверить верный ли режим съемки он выбрал.
Главное в процессе съемки не пропустить интересные эксклюзивные кадры общения. Для репортажа очень важно зафиксировать эмоции, взгляды, жесты, процесс общения.
Цель фоторепортажа – освещение события с помощью серии фотографий и небольшого текста, зачастую фоторепортаж создается без описательной части (текста).
Основной план работы:

Сделать несколько кадров общего плана, показывая всю локацию
Крупный план (как люди наблюдают за событием)
Зафиксировать на камеру главные лица встречи
Для того, чтобы «привязать» людей к событию –необходимо снять различные «баннеры»
Важно зафиксировать все моменты, свойственные тому или иному виду события. К примеру, если фоторепортер снимает бизнес-встречу –необходимо зафиксировать рукопожатие, подписание бумаг и т.д. Что касается спортивных соревнований, важными моментами во время них являются: старт, падения, финиш.

Появление на страницах газет хороших, качественных снимков зависит прежде всего от фотокорреспондента. Фотограф может улучшить качество своих снимков, пользуясь следующими советами:
1. Меняйте направление съемки. Необязательно всегда снимать “в лоб”, посмотрите, как будет выглядеть объект съемки снизу, сверху, сбоку - это даст читателю возможность увидеть различные ракурсы.
2. В каждом снимке должно присутствовать действие. Если в кадре находятся люди, они должны что-то делать, а не позировать для снимка. Характерные выражения лиц, непринужденные жесты людей на снимке создают впечатление живости и неофициальности происходящего.
3. Используйте подходящую бутафорию для того, чтобы люди не смотрели в объектив. Сделайте что-нибудь на переднем плане центром их внимания.
4. Композиция снимка должна быть плотной, без пустых мест между людьми или на заднем плане - это делает снимок единым целым.
5. В каждой фотографии должен присутствовать единый композиционный центр, фокусирующий внимание читателя. Если их несколько, оно рассеивается.
6. Число людей на снимке следует ограничивать. Если вы не стремитесь создать эффект толпы, сократите их число до наиболее рационального. Группа из 3-4 человек предпочтительнее, чем из 10-12.
7. Пусть на снимках присутствуют люди. Во-первых, это помогает читателям оценить размеры помещений, улиц, деревьев и т. д., во-вторых - придает снимкам динамику.
8. Продумайте “настроение” снимка. Покажите читателю, как чувствовал себя “объект” во время съемки. Если мэр города сердился на заседании муниципального совета, а победивший на выборах политик улыбался, пусть читатели увидят это. Но не просите людей улыбаться, если фотография предполагает серьезное или траурное настроение.
9. Иногда поворачивайте камеру вокруг - это позволяет снять не только действие, но и реакцию на него. Не снимайте только участников матча - запечатленная реакция болельщиков на забитый гол может быть гораздо красноречивее.
10. Следует предъявлять высочайшие требования к качеству снимков. Нерезкие, затемненные снимки неприемлемы.
11. Фотоснимок должен нести сообщение, а не только переносить читателя на место события. Часто фотография, на первый взгляд не иллюстрирующая материал буквально, может сказать читателю многое. Фотокорреспондент обязан знать и понимать материал и лишь потом искать к нему живописные, “говорящие” кадры.

Элементы, привлекающие внимание читателя

Следует помнить о некоторых элементах, особо привлекающих читателя. Это повышает читаемость материалов. Вот несколько элементов содержания фотоиллюстраций.
Дети . Просто хорошая фотография ребенка или же снимки детей, иллюстрирующие менее важные новости.
Животные . Универсальные объекты съемки, которые нравятся буквально всем.
Люди, выдающиеся личности . Фотопортрет с подписью может в несколько раз больше привлекать внимание читателей, чем короткая заметка на ту же тему.
Необычный снимок . Рядовое событие может быть эффектно снято с помощью нетрадиционных методов, включающих в себя необычные ракурсы, использование специального фотооборудования и т.д.
Юмористические иллюстрации . Фотография, заставляющая редактора фыркать от смеха, обычно производит то же действие и на читателя.
Жанровые снимки . Удачно снятые, они особенно хороши на первой странице.
Цвет . Привлекает внимание и позволяет искать более широкие возможности использования иллюстраций. 6

Кадрирование
Планирование иллюстраций, отличная работа фотографа, прекрасная подпись под фото, удачная разметка полосы - все это теряет ценность, если фотографии обрезаны неудачно.
1. Кадрируя снимок, выбирайте заполненные части - “сердце” снимка - и избавляйтесь от пустых пространств.
2. Сохраняйте первоначальную композицию: если снимок сделан по вертикали, так ее и оставьте. Менять композицию можно лишь с большой осторожностью.
3. Сохраните композиционный центр снимка. Если сфотографирована группа людей, двое из которых смотрят в центр, а третий - куда-то в сторону, последнего можно вырезать.
4. Сохраняйте прямоугольную форму снимка. Проверьте, чтобы линия горизонта, линии домов были расположены параллельно или перпендикулярно сторонам фотографии и чтобы люди на ней не были наклонены вправо или влево.
5. Каждая иллюстрация должна легко “ читаться”. Когда требуется схема, сделайте ее. Если стрелка поможет указать нужного человека в толпе, используйте стрелку. Если нужно обозначить на фото новый корпус колледжа, сделайте это шрифтом с помощью наложения.
6. Избегайте вырезов. Когда в фотографии сделан вырез, читателю труднее ее воспринимать, особенно если удалена часть запечатленного события.
7. Поэкспериментируйте со снимками необычных размеров, например одна колонка на 10 дюймов или шесть колонок на 2 дюйма, -это привлекает читателя и разнообразит оформление газеты.
8. Учитывайте размер снимков. Нет большого различия в воздействии фотоснимков шириной в 5 и 6 колонок. Но различие в воздействии 2- и 3-колоночных снимков огромно. Иногда бывает полезно сократить количество снимков на полосе, а оставшиеся снимки увеличить.
9. Нельзя обрезать на снимках головы людей, даже частично. Макушка, уши, подбородок - отсутствие этих частей тела у героев снимка вызывает у читателей раздражение. У этого правила почти не бывает исключений.
10. Поищите серии фотоснимков, особенно людей. Губернатор на заседании городского совета, президент городского клуба, политик, наблюдающий за подсчетом голосов, и т. д. Телезритель ловит только момент действия, газета же должна уметь поймать выражения лиц. 7

Заключение

В ходе курсовой работы мы решили все поставленные перед собой задачи:

Дали определение понятию «фоторепортаж» и изучили его виды

А)хроникальный фоторепортаж;
и т.д.................